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A lo largo de la historia de la filosofía el concepto de la belleza ha ido cambiando. Esta característica ha intrigado al ser humano, quien cuenta con el arte como herramienta para pensar y producir lo bello, además de la belleza pure del mundo.
El ser humano se ha sentido intrigado por el concepto de lo bello. En este sentido ha sumado sus mayores esfuerzos para reproducirla, interpretarla o cuestionarla.
Quienes han pasado por una consulta de este tipo aseguran que los cirujanos siempre encuentran una razón para recomendarnos una operación y que son muy persuasivos, algo a tener en cuenta antes de acercarse a este ámbito.
¿Están los juicios de belleza completamente “en el ojo del espectador”, como indica la frase preferred, o hay criterios o patrones que determinen las respuestas de los individuos? ¿La belleza es arbitraria, o podemos descubrir algún marco para explicar nuestras experiencias de la misma?
Hay muchos ejemplos de land artwork en las culturas prehistóricas e indígenas, por ejemplo, movimientos de tierra y montículos hechos por nativos americanos precolombinos. El land artwork contemporáneo difumina la distinción entre naturaleza y arte de manera que permiten contemplar el profundo efecto que la gente ha tenido en el mundo pure y reorientarse hacia la sublime belleza y grandeza de los paisajes naturales.
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En algunas personas este proceso dura más y, por ello, se produce un exceso de piel en el cuero cabelludo, originando un problema de caspa" nos explica la Dra. Arantxa Arana.
La experiencia estética se refiere a la apreciación de los objetos estéticos y el placer resultante. La vida estética significa tener un interés genuino en todos los detalles de la vida diaria.
Sin embargo, nos educan para mirar esas características y entenderlas como defectos, para burlarnos de quienes las exhiben y evitar por todos los medios que aparezcan en nuestro cuerpo.
Esta reflexión estética y su aplicación en las obras de arte aparece con el prerromanticismo del siglo XVIII y se acentúa con el romanticismo del XIX. Edgar Allan Poe demuestra cómo el principal objetivo del arte es provocar una reacción emocional en el receptor. Lo verdaderamente importante no es lo que siente el autor, sino lo que este hace sentir al receptor de su obra, que debe ser condicionado de manera que su imaginación sea la que construya el mensaje que transmite la obra, sin necesidad de que el autor lo exprese directamente, si es que realmente la obra tiene un solo significado o solo el objetivo de que el receptor picture, no solo poemas de ambientación siniestra, sino también escenas grotescas, desde crímenes sádicos al terror más consternador.
Se centra en dividir en pares opuestos, es decir, se basa en el conflicto y la incoherencia de la conciencia.
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A mediados del siglo XVIII y durante el for everyíodo conocido como Ilustración se establece, en el campo del conocimiento, lo que ya a partir del Renacimiento se define como giro copernicano del conocimiento
Este concepto de lo bello tiene sentido si nos fijamos en el arte griego antiguo. Los antiguos griegos utilizaron proporciones matemáticas para determinar las proporciones perfectas para sus templos y esculturas.